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在素描怎么把明暗关系画好?

来源:本站原创
2011/7/5 16:19:56



 (1)下笔之前认真观察,做到画前心中有数。

  (2)控制好作画动作,做到下笔准确。

  (3)不要急于求成,下笔时要先轻后重。

  (4)从最终效果出发,考虑前后步骤。先将参考线条涂于较暗一侧,再进一步修改确定。

  能做到以上几点,保证你不用橡皮也能完成作业。

  橡皮不光是可以去掉不必要的线条,还可以调整画面的明暗对比。当我们觉得某一处色调太暗,需要增加亮度时,可以用橡皮减色,以达到满意的对比效果。

  橡皮还有一个调整作用,它可以加强画面的虚实效果。虚实是表现视觉空间的主要手段,在绘画的过程中,往往因为强调形体结构,造成了体面衔接和轮廓表现的呆板,使形象单调和缺乏空间感。碰到这种情况,我们可根据需要,用橡皮将一部分线条擦虚,形成物体的虚实对比和变化,马上会使画面产生生动和富于空间的效果。

  在橡皮的使用中,初学者可能会发现,在某处用橡皮擦过的地方,会产生出一种特殊的痕迹,它可能是一种意想不到的奇妙效果,这说明,橡皮除了它的修改作用以外,还有一种表现的功能。但初学者不要对这种偶尔产生的效果频繁使用,应该把注意力放在表现的必然性训练上。

  明暗对比不强的结果是画面灰,解决的办法是先将画面最亮的地方尽可能提亮,并保持亮部和灰部的适当亮度,然后将画面最暗处尽可能加深,然后是次暗、次次暗……(这些一般都在明暗交界线附近),而反光部分既不能太亮(要深于灰部),也不能太暗。太亮的话,画面就乱了,就花了。太暗的话暗部就不透明,不透气,板结,腻,无空间感。

  有时候明暗对比是拉开了,但不是按亮、暗、灰三大部分去拉开的,亮部出现了不该有的深色,暗部出现了不该有的亮点。这样的话,画面倒也响亮,但很乱,很花。往往有些程度稍好的学生,错误地以为画得扎实就不可免会“花”。这是错误的看法。其实不管怎么塑造,在明暗上都不能越出它本身的亮、暗、灰角色。

  有些同学为了使高光突出,故意将亮部画得很深。这也是缺乏整体意识的表现。试想,外部世界最亮的地方可以亮到刺眼,白纸的亮度是根本达不到的。最暗的地方也不是铅笔和炭笔可以达到的。我们只能按一定的比例去表现明暗。画亮部的时候要充分考虑到暗部所能达到的深度。画暗部时也要考虑到亮部的亮度。

  虚实对比弱就难以拉开空间关系、主次关系和表现质感。一般来说,主实次虚,近实远虚,方实圆虚,硬实软虚。如果一味地实或一味地虚就会使空间关系不明、质感不明。另外,一味地实会使形象生硬;一味追求松驰的效果而到处都虚,则易使画面空洞、虚无。

  有时候虚处的界线的确不太明确,但“虚”不是含糊,不是模棱两可。大虚之处的表现方法,只可意会,不可言传。美术有很多东西都是不可言传的,大家要多看范画,用心去体会.

  有些同学一提到虚,就以为要提亮;一提到实,便以为要画暗。其实亮处也可以画实,暗处也可以画虚。虚实跟明暗是不同的概念。一般来说,虚实是就转折线而言的。从感觉上看,就是转折线的清晰度的问题,打不打眼的问题。而明暗在绘画上表现为颜色的深浅。当然转折线也有深浅,但那不是虚实。

  “结构准确”永远是画面的基本要求。虽然流行有将素描划分为结构素描和调子素描的说法,但这个说法并不科学,这只是习惯性的称呼,不是专业的划分方法。因为结构在调子素描中同样是关键性的东西。对于一个物体来说,明暗会随着光线的变化而变化,但结构是不会因光线而改变的。所以明暗只是表现手法,结构才是关键。没有明暗的话,画面的气氛、画面的效果可能难以表现,但没有结构就什么都没有了。

  在画素描时,有一个重要环节,叫“铺大调子”,之后,还有一个关键的环节,叫“深入刻画”,它们是一种先后递进的关系,它们相互依赖、相互影响、相互制约。深入刻画有赖于铺大调子的铺垫,而铺大调子有赖于深入刻画的具体塑造。如果调子铺的很乱,那深入刻画就无法正常进行,如果深入刻画的每个局部都很到位,但破坏了前面铺出的大色调关系,只会是白花力气,适得其反。

  等把大调子、大关系涂抹完之后,就要每个局部逐一地深入刻画了。在刻画时,要非常耐心地,像写字一样把每个单元的质感“写”出来,我在这里为什么用个“写”字而非“画”字,主要是说要用方向不同、长短不一、轻重有别的笔触把对象的形体、明暗关系慢慢修出来,这时我们要忘记技法,用一切可以用的手段把对象客观地记录下来,往返循环几次,形体的质感自然会呈现在眼前。在这个阶段一定要注意,“写”的要慢、要细心、要细腻! 写涂后写,就是这样!!!

  明暗交接线,我想对于素描来说就是点睛之笔,抓住明暗交接线,对象的体积感就会马上制造出来,形体的空间感也会随明暗交接线的强化而暴露出来,这可以说是一举两得、一石二鸟的好事。在素描中,制造对象的体积感,最重要的就是来自于明暗交接线,所以,当你的画面还十分空洞时,不妨加强对明暗交接线的修复,相信定会使你的画面立马生动起来,形体感与空间感也会立马浮出水面,不信,你试试! 天下万物都有它最致命的要害,就像心脏对于人一样,解决任何问题都要讲求巧劲,学会抓重点、抓要害,所谓“举一纲,万目张”, 只有抓重点才能四两搏千斤,画素描也要抓住要害,抓住三条主脉线。_轮廓线、结构线、明暗交接线

  写实素描有一个最大的特点:细腻耐看,整个画面调子变化很微妙,任何颜色都在细微之中轻轻舞动,它就像一曲旋律优美的抒情歌,很耐人寻味。 写实素描没有大黑大白的明快变化,从最黑到最白,它是慢慢地、逐渐地过渡的,中间有大量不同的灰色参与了其中,写实素描的明暗调子变化都是轻缓过渡产生的,最黑和最白往往只是一个点,即黑色里面还有黑色,白色里面又有白色,层层递进排列完成。写实素描忌讳黑白大起大落,所以,记住:在灰调子中找落差,在灰调子中找对比,在灰调子中找色阶,把北方女人柔情似水的一面做出来,把南方女人清秀灵美的一面修出来。以灰色调为核心,这是写实素描的秘诀所在!

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